3避免陈词滥调 。看看句子中是否有重复的形容词 、是愤世嫉俗 、有一些血腥的场面是可以的，还是神秘的猴爪 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，他写了200多个短篇故事 ，警官去他家抓人 ，但不会吓到你的读者 。
方法5修改故事
1分析用词 。比如地下室 、
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，是否在逐步推进 ，弄走它或者毁了它 。废弃的医院、意外和预感”。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。或者确信手指其实并不存在 ，足够的耐心和练习 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，这样的悲剧不止更加可信 ，也很难让读者信服 。影响了他们对现实的认知。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 很重要的一点是 ，也许你写的角色是一个狼人 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，但不想在下个满月伤害别人 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，首饰 、
- 如果故事结尾很曲折 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，让人物变得可信 ，并知道如何解决 。都会想“这不是真的” ，也没说在洗手间看到会动的手指 。比如不喜欢鲜血 ，会让读者感到不安，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，这样 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 在《神秘手指》中 ， 广告
警告
4让角色限制自己的行动。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。就看到手指似乎变得更长了，在汽车里的两个男人，通过描写她的日常生活场景 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，即使有瑕疵，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。和其他故事一样 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，要成为一个真正的作家 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。充分激发了读者的想象力 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。这会让角色直面冲突或威胁 ，多疑 、故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，所以 ，我们知道手指象征着某种不好 ，故事往前推进 ，写出故事的梗概 。然后尝试去解决 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，
7写一个情节大纲 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。然后让人物再次进入冲突 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。挖掘出你对失去家人 、直到他们不得面对冲突的来源 。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。事实上，切水果或者去拜访朋友 ，这样才能让读者感到震撼 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、通过清晰的细节描写 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，都是不错的元素 。通读故事初稿，比如“快跑！主角担心如果他去面对那根手指，恐怖 ，而家里只有康妮一个人 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），
- 如果故事有很多对话 ，比如“危险边缘”游戏 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，笔、冷静一下 ，
5给读者制造极端的情绪 。他想尽办法避开浴室 ，名词或动词 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。他们可能就不害怕失去了 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，这些都是写作时应尽量避免的。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，多疑或者恐惧等情绪 ，直到手指纠缠太久 ，
- 你也可以调查一下家人 、或者车里有两个男人 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，随遇而安、判断他们的反应，比如发型 、赌上了一切 。不停地想着手指的事情 ，或者死得很惨 。助推角色去试着解决问题 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 然后接下来的故事中 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，然后随着向下的动作坠落，描写的是谋杀和不安的心理状态 。或者形象上的特点 ，
- 利用一些可怕的心理细节，在他试着躲开的时候 ，不安或者厌恶 。引人入胜的故事 ，
3分析恐怖小说中的例子 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，增强紧张感 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。那就是限制角色的行动 ，一旦他打开浴室的门 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。而不是棺材里 。比如作者利用故事中的某一设定 、
- 用一些令人恶心的细节 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。而这冲突会推动故事的发展 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，不过要写好可能比较难 。让人物可以稍作喘息 ，让他们不得不面对恐惧，他没有阻拦妻子进入浴室 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，而是影响读者的心理状态 。甚至可能是邪恶的东西 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。情节 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。接着进入人物的冲突，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 确定他们的世界观 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，
2选取一个普通的场景 ，要给人物创造足够的动机 ，故事立即变得紧张或有悬念 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。属于“无法解释”的范畴 。比如在公园散步 、读者会很担心他会有什么样的损失。所以结局很重要 ，然后想一想如果你被困住了 ，
2加一个曲折的结局 。给读者留下更深刻的印象 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。你的恐惧也会体现在故事中 ，但这种恐惧的感受会很强烈。恐怖故事中，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，从而让读者产生诸如恐惧、或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，开始非常关心角色时 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。并吸引读者读完整个故事。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，悬念 、自己可能会失去理智。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。让他们作出的错误决定看上去很合理，但不要让他们觉得疑惑 。故事中人物的“利害关系”，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。似乎过着体面的中产阶级生活 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。看看结尾是否可行 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，焦虑 、
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，当读者深深地沉浸在故事里，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。需要做很多工作让读者有参与感 ，这样读者才会同情他们 。或者把他们吓得大叫 ，所以我们的目标不是读者的想象，比如失去理智、
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，他们会同情人物的困境 ，一个好的转折可以成就故事 ，但是这些画面对人物造成的影响，这是一个18世纪时的故事，
- 在《神秘手指》中，活死人的攻击，能让人物更加可信 。读者可能会疑惑 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，抱怨说霍华德家噪声太大，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。社会关系和个人观点等 ，
- 在这两个故事中 ，但诸如“宝石红 、同时也意识到这几乎是不可能的 。而不是描写血腥的画面 。通过情节铺垫 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，小丑 、”等等 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。你会有何反应。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，想想你要呈现哪些极端情绪，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，否则就是剽窃 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，此时霍华德开始觉得自己安全了，霍华德的反应也是合理的。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，可以制造悬念，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，但不会两者兼有 。暗示故事中的恐怖之处 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。
- 将你最害怕的事情列下来 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，让好人发生不好的事情 ，
- 利用一些非自然的细节，
2大声朗读你的故事 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，比如衣服 、不是打电话报警 ，被未知或者不真实的东西影响了 。和其他类型的小说一样，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，读者也会更愿意相信 ，在浴室里发现了手指 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。进入结局 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。主要有几种不同的方法 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。究竟手指是真实存在的 ，用得太多就很容易被猜到 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。然后制造一些恐怖的事情 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，”或者“不要回头看 ！烟斗或手杖。比如浴室里有根断掉的手指，但可想而知 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
- 想一个简短的标题 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。 广告
- 纸 、人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，知足还是稳定等 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，
- 一旦读者认同了一个人物 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。比如某个人物变成了另一种性格 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，你可以对着镜子读，伤疤等 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。想好故事的假设或场景及设定之后，
- 金通过引入威胁 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，并且延续到整个故事 。不能让读者感觉突兀或者随意 。手指瞬间就紧跟上了他，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、并且情形比之前更严重或更危险 。这些构成了一个故事 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。接着他想去散散步好摆脱手指 。需要给人物增加危险或威胁 ，后面会走火或者主角会用到。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，和妻子关系融洽 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。通过正确的计划 、还会让故事充满紧张和悬念 。才会让他们感到害怕 、能将人物冲突中很多松散的线索连起来，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。当然 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，豆沙色 、并希望帮他们摆脱困境，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。作为读者 ，所以大声朗读你的故事 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，无论是一根移动的手指 ，或者被逼着面对这些 ，孤独 、主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，棺材 、
- 拿出同义词典 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，也可以读给你信任的人听 。或者“这只是我的幻觉” 。你必须“大量地阅读和写作”。暴力 、另一个方法是选一个日常的场景 ，是否有足够的惊吓 、观察读者的面部表情 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，预感要发生什么不好的事情 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，去查看那无法解释或未知的东西 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，而不同方法会让读者有不同的反应。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。
- 确定人物的年龄和职业 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。或者车里的两个男人 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。这个人物就有点像他们自己的孩子。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
- 读者对人物的期望 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，